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水墨、武侠、权谋张艺谋拍出了我心中的中国风

发布时间:2019-04-27 16:33

  对于中国第五代导演们的新片,观众经常处于一种期待又不敢太期待的微妙状态。

  这种情况在张艺谋身上更甚,特别在他拍出《满城尽带黄金甲》和《长城》这样的片子之后,每次他拍古装片,大家就想着,国师是不是又要搞大场面啦。

  所以当他的新片《影》在威尼斯国际电影节收获一众好评,甚至被说成是《英雄》之后张艺谋最好的电影时,我还是挺谨慎的。

  幸好,这颗悬着的心,在看完《影》之后终于落回了肚子里。同时还看了幕后纪录片《张艺谋和他的“影”》,影片幕后拍摄过程也是非常了不起。

  也许《影》并不是一部大众接受度会很高的电影,但精品与大众,本来就存在悖论。

  大家习惯了《英雄》《十面埋伏》里的五颜六色,都觉得“浓墨重彩”是张艺谋的特色。而这一次,他却选择先“自废武功”,抛弃了大红大绿,化繁为简,走以灰暗色调为主的水墨风。

  “电影上我们是控制色彩,没有用褪色,我们是用物质控制的,有点像非常有趣的中国水墨画。”张艺谋说。

  所谓用物质控制色彩,就是服装、布景、道具本身采用黑白灰色系,再用正常的摄影机来拍。出来的效果整体色调成水墨风,却有着彩色的真实质感。

  所以说,张艺谋真的放弃色彩上的长处了吗?完全没有,摄影师出身的他不过是换了一种方式,把他擅长的色彩、光影玩到极致。

  你会看到电影里,山水是水墨的,城镇是水墨的,房间是水墨的,就连人也是水墨的——角色不仅把水墨穿在身上,片中最重要的武器居然是中国画里经常出现的道具,伞。

  《影》讲的是一个古代架空的故事。沛国与炎国对立,沛国都督子虞(邓超)被炎国大将杨苍(胡军)重伤,暗中操控自己的替身境州(邓超)与杨苍决斗,试图夺回境州城(此处是地名)。

  同时沛国内部,又存在沛王(郑恺)与子虞的权力斗争,各方势力交错,每个人都有自己的欲望……

  我们都知道张艺谋爱黑泽明,因为《乱》有了《英雄》,而《影》的最初灵感也是来自黑泽明的《影子武士》。

  不过,国师要的显然不是单纯的粉丝致敬。2014年,他拿到朱苏进的剧本《三国·荆州》,原本讲的是关羽失荆州,却被他大刀阔斧地改为替身做主角的莎士比亚式故事。

  不过三国也好、武侠也罢,对于张艺谋来说都只是一个背景,他真正想要的,是借“替身”故事,表现“人心如影”。

  “在错综复杂的故事中展现人与人的关系和情感,这些东西才是最重要的。”张艺谋如是说。

  所以《影》很像一出莎士比亚戏剧,特别是最后20分钟的高潮部分,四位主角处于密闭空间,就像在戏剧舞台之上,激烈的语言对峙中各自揭下面具露出真面目,把权力、欲望对人性的侵蚀展露无遗。

  在这部电影里,善恶其实是不明晰的。真正的题眼,还是权力对人性的侵蚀。如果把子虞看作故事的中心点,因为他的利欲熏心,周围所有人都受到他的影响而异化。

  首当其中就是境州,无论从人设还是表演的角度来看,他都是故事的核心,也是最出彩的角色。

  原本对于“替身”境州,观众多少会有些同情,他身上背负着太多的“困境”:朝堂上面对主君,害怕被拆穿的困境;与杨苍死斗,险中求生的困境;与子虞夫人小艾(孙俪)的情感困境;以及最重要的,作为“影子”身份认同的困境。

  《影子武士》里的影子被揭穿身份后只有死路一条,而境州要如何挣脱束缚获得自由?答案显而易见。

  另一个被异化的典型,是郑恺饰演的沛王。作为一个势力不如臣子的君王,他把“忍”发挥到极致,“狠”起来也是最狠,正是这个角色的反转,把故事推上高潮。

  另一方面,片中女性角色虽然不多,却都有很重要的作用。《影》有一张海报以太极为主题,可见“以柔克刚”是影片的一个关键。

  孙俪饰演的小艾,作为子虞的夫人,是一开始就知道全部秘密的人,也是她想出破解杨苍刀法的方法。

  虽然掌握了最丰富的信息,但受困于时代,她很少有主动的机会,但观察却也成了她的行动方式。最后的结局,她的旁观,实际上也是做出了选择。

  而关晓彤饰演的青萍公主,可以说是片中唯一“善”的角色,天真浪漫的少女,看见不公平就要出声,受了欺负就要亲自报仇讨回来,思维和行动都直来直去。这样的“纯白”,在灰黑的泥潭里,注定是个悲剧。

  有趣的是,片中还有一群处于“阴阳之间”的死士,子虞用这群“伪娘军团”夺下了境州。谁说少年娘就不行了?现在好多人争执不休的问题,国师一年前就给出了答案。

  一人分饰两角的邓超自不用说,境州的部分演得极好(子虞略有用力过度之嫌)。

  他的戏份其实是拍了两遍,先拍身强体壮的境州,3个月内增重20斤,练出八块腹肌。后拍病入膏肓的子虞,又在2个月内减重40斤,到后来连张艺谋都叫他别减了,怕他生病。

  而片中大部分主演,包括王千源、王景春、胡军等都是有戏剧经验的,上戏毕业的郑恺也表现出了自己的台词功底。

  “因为从结构上看这是一个莎士比亚大悲剧的结构,这样的一个典型结构,需要演技派,需要有好的演技,尤其是台词,要字正腔圆的普通话,要真能讲出来这个味道,所以我们都是以这个标准来选演员的。”谈到选角时张艺谋说。

  而作为一部武侠动作片,《影》的打戏不少,且非常有特色。沛国主要武器沛伞是张艺谋原创的,用伞片的柔软来克制杨家大刀的刚硬。单从造型来看,这把伞就杀气腾腾的,旋转起来更是杀伤力惊人。

  影片大部分时候都在下雨,最精彩的两场动作戏也发生在雨中。一是境州与杨苍在八卦台上的单打独斗,另一个是田战(王千源)带领死士军团躲在沛伞里,旋转下坡突围。

  而境州与子虞在密室内的对战,则很难让人不想起《英雄》里无名和长空的水面一战。

  除了视觉效果极美,《影》的配乐也非常突出,充分利用了中国古典乐器的特色,时而空灵悦耳,时而铿锵有力。正片中有三段配合剧情的古琴演奏,都是孙俪、邓超亲身上阵,为此两人练了好几个月。

  今年国庆假期,可以看的电影其实真不少,但如果你只让我推荐一部,或者说最值得研究讨论的一部,那一定是张艺谋的《影》。

  p.s 友情提示,片中打斗音效逼真,血腥镜头不少,带小朋友看的要慎重哦。



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