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大师匠心张艺谋的这部《影》依然最能代表中国

发布时间:2019-04-27 16:29

  张艺谋的《影》陆陆续续放出了预告片和海报,我们终于看到老谋子憋了两年的这个大招的真面目。要小主用一个词来形容这部新作的风格,只有两个字:高级!

  现在的我却再次爱上中国电影的高级表达,每日只等着本人和替身同框,燃度直逼十个加号。

  老谋子这次认真了,沉寂多年,看来是一直在闭关修炼内功,不出手则已,一出手必是惊世骇俗的绝招。

  果不其然,就在上周,张艺谋携《影》在威尼斯电影节顺利完成全球首映,更揽获威尼斯电影节 荣耀电影制作人奖殊荣,于谈笑风生间深藏功与名。

  今年68岁的老谋子有一次在采访中自己笑自己:跟我同年龄的工人都退休了,我这匹老马还在创作,就是个劳碌命。

  千万别拿他的调侃当真,真如曹孟德的诗老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。老谋子宝刀依然未老!

  然而,于吃瓜群众谈及张艺谋,往往会听到一些耳熟能详的词语,比如:电影大师、票房大户、第五代导演领军人物……

  但对中国电影而言,张艺谋的名字,则当之无愧于国际影坛上一座划时代意义的里程碑。

  中国电影界向来有一种说法:国外获奖,国内遇冷,在世界级电影节上获奖的华语影片,却很难在大陆获得票房和声量。只不过,张艺谋的电影始终是个例外。

  1988年《红高粱》聚焦抗战年代华夏儿女的慷慨悲歌,首摘柏林电影节金奖,第一次让西方国家领略到中国电影大胆、强劲、又令人陶醉的浓烈烙印。

  1991年《活着》将镜头转向中国农村社会的舆情速写和坚韧顽强,摘得戛纳金棕榈奖;随即《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《一个都不能少》三封威尼斯电影节,再度将国际殊荣和国内口碑悉数拿下。

  这一时期,张艺谋的影片一次次根植于中国农村社会,不仅输出了极具黄土地特色的人文故事,更接连刷新了带有东方特色的浓郁美学,将世界了解中国大门的捷径一一凿穿。

  导演斯蒂芬·斯皮尔伯格曾在《时代》杂志中写道,在过去的二十年里,他通过他的电影视觉激发了世界对中国的迷恋。自伟大的英国导演迈克尔·鲍威尔之后从没有哪个导演能够如此卓有成效地运用色彩。

  当张艺谋已经在国际上享有盛誉后,他并未投机在自己过往的舒适领域啃老本,而是不断拍摄新作品。肩负着中国电影人的使命,在国产电影的前线毅然坚守从不停歇。

  2002年《英雄》横空出世,张艺谋用一部集宏大预算、巨星云集的史诗级作品打开了中国电影商业化的市场;更被《时代》《洛杉矶时报》杂志称之为杰作和视觉盛宴。直到 2000 年代中期,《英雄》依然是国际上中国出口的最成功的电影,以及美国影院上映最卖座的外语电影之一。

  紧随其后,2004年的《十面埋伏》让全世界印证谋女郎的真金可炼,更拱手将极具中国古风特色的水袖舞送上神坛,惊艳四座,强势革新西方国家对于东方文化审美的又一次全新认知。

  直至2006年《满城尽带黄金甲》以恢弘的视觉效果开创了中国电影视觉化的先河,并促进横店影视城的规模化翻建,老谋子在真正意义上做到了中国商业电影于欧洲和美国市场流行起来的宏愿。

  在让世界领略到独属于中国纵贯五千年的磅礴之美后,又以《山楂树之恋》《归来》打出下里巴人的漂亮回旋踢,令全球影迷心旷神怡。

  都说时尚是个圈,其实老谋子的电影亦然。在近代纪实和古装题材的交错辉映中,观众又在即将到来的国庆档迎来《影》的美学新篇。

  世人皆知,张艺谋是用色彩的大师。摄影出身的他,对光影、明暗、色彩可谓是玩的得心应手,臻至化境。

  早期的影片,诸如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》等,大都使用绚丽的色彩,让影片赋予极强的视觉冲击力,更是将故事的冲突和里面人物的命运用强烈的彩色释放了出来。

  而这次的《影》,则是以黑白为主基调色彩,是用色一向大胆的张艺谋变得保守了吗?

  张艺谋这次选择黑白,也是选择了返璞归真,选择了道法自然,到了一个全新的境界。

  对于张艺谋来说,剧本三年,摄制一年,后制一年,《影》是自己真正想拍的一部电影。与他以往作品的浓艳重彩相比,《影》独特的水墨画风有着脱体换骨般的差别,这样的作品看起来很不张艺谋。

  但极致的中国之美,却也正是张艺谋导演一直坚持的创作理念和艺术追求。影片中随处可见的八卦图、水墨画、围棋、文臣与武将、刚烈与阴鸷、进击与隐忍、真实与虚假,展示出全新的阴阳美学。拍摄这样一部与众不同的《影》,其实又很张艺谋。

  当我细细品味这每一帧截图,看到水墨画般的画面风格,就感受到了影片的高级感,真的是biger than biger,大气而又不失逼格!

  也许中国文化的底蕴就是这样,朴实无华的韵味,流露于简单的色彩之中,神秘而雅致,这是种非常中国风的高级感。

  以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景色葱郁氤氲……虚实之间,交相辉映,黑白相间,这种美意境真的难以用语言形容,好像更适合意会吧!

  对于创作立意而言,在《影》中,邓超一人分饰两角,一个是野心勃勃的沛国大都督,一个是都督的多年替身即影子,想必这也是电影名称的来源。

  张艺谋称,自己一直对替身这个题材很感兴趣,他相信在中国几千年的历史中,一定有替身这样的角色存在。受之傀儡,是替身们的宿命,但与此同时,替身于本体之外又一定会形成独特的人格,只不过从来没有人拍过。

  以人性为笔,挥黑白作墨,当独具特色的中国风美学与宏大的哲学命题交织在一起,无疑拓宽了电影《影》无限的可能性。

  此次在威尼斯展映完毕,现场全体起立鼓掌五分钟,亮灯后再度鼓掌一分钟,不仅让外媒跪倒在影片前所未有的视觉冲击力,更让张艺谋再一次用数十年的巨匠功力为中国文化实力正名。

  想来,极繁是他,极简还是他。张艺谋的不断试验,一如既往地如在荒漠中开垦水源。逐《影》归来,与其说是还原东方韵味的复古,更应该说是敢于挑战水墨元素的超前。

  他曾达到过的高度,少有人企及。更重要的是,他还在不断地攀上一座又一座新的山峰。这么多年来,老谋子一直都在求变,从未停止革新。



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